正在热播的电视剧《北上》改编自徐则臣获茅盾文体奖的同名演义，以京杭大运河为配景，论述生活在运河畔的6名“90后”少年，从青涩少年到北上创业的成长历程。比拟原著呈现的安逸历史底蕴，剧集采选用芳华叙事包裹文化传承命题，这么作念简略不雅众接受并认同吗？最近从这部剧亮眼的收视得益可见一斑。每集平均收视率3.823%，在近三年宇宙卫视频谈首播黄金剧首周收视率中排行第1，收视份额15.545%。专访中，编剧赵冬苓向记者揭秘了该剧的改编幕后。

果敢领受年青化叙事

但保留原著精神内核

热播剧《北上》改编自徐则臣茅盾文体奖同名作品，但莫得执着于历文籍写。演义《北上》以意大利昆玉的百年寻根为头绪，横跨漕运废止与大运河申遗的世纪沉浮。但赵冬苓坦言，在中国拍一个意大利东谈主的故事不适当市集规定，市集需要现代叙事。电视剧将百年沧桑浓缩为开篇两分钟，让镜头聚焦20世纪90年代至2014年的运河东谈主家。

“咱们写运河文化对这片地皮上东谈主民的精神津润，在精神上和徐进修保捏一致。”赵冬苓回忆说，因为《北上》，和总导演姚晓峰、原著述者徐则臣回到运河穿过的城市采风，采撷当地风土情面和船民的故事。“徐进修是一个很邃晓的东谈主，他对运河有很深的情感，他饱读舞咱们果敢去创作”，徐则臣对运河的情感打动了赵冬苓，但《北上》是纯文体，影视化必须别有肺肠。赵冬苓不光读了《北上》，还读了徐则臣的《耶路撒冷》和花街系列故事，把作者笔下的运河文化放进了影视创作。她说，不仅是《北上》，通过阅读徐则臣的作品系列带给我方更多改编灵感。

赵冬苓是山东东谈主，来到江苏采风，她也惊叹江苏和山东离得比较近，运河沿岸的东谈主们的饮食俗例也有一样之处，比如买到馓子就以为很亲近。来自江苏的总导演姚晓峰的多半二度创作也为脚本注入影像灵魂，比如在剧中加入运河好意思食长鱼面。

千百年来，大运河助长了无数依水而兴的城镇，也静静照射着运河东谈主家生生束缚的时间变迁。大运河南起浙江，一齐向北抵达北京，流经8个省市，是目下世界上开凿最早、畛域最大、里程最长的东谈主工河。《北上》聚焦运河从茁壮鼎沸、渐趋孤苦再到再行欢乐守望的三个要害阶段、时辰跨度几十年，将京沪高速通车、北京奥运盛事、互联网波浪迭起、众人创业万众翻新、大运河申遗顺利等时间潮水，融入到运河畔花街小院六户东谈主家的气运沉浮与心理纠葛之中。

采访中，赵冬苓说起，展刻下间波浪中的实验问题，就需要找到京沪高速通车这么的剧情节点，带来运河的衰败和剧中几家东谈主气运的养息，折射出时间变迁，但这个找寻的经由并不是一蹴而就。胡军饰演的谢天成曾是“怒斥一方”的船大哥，船运受冲击后，无法跟上时间步履的他堕入低迷，赵冬苓默示这个东谈主物的塑造挺特意旨兴味，“他根底王人不知谈这个时间还是呼啸而过，他的那一套念念维式样、生活时刻还是没用了。”在剧中，父母与孩子两组群像成为照射社会变迁的镜子。

此次改编关于71岁金牌编剧赵冬苓来说也挑战填塞。在创作的经由中，她病倒了两次，以致有好几集是在病院的病床上完成。赵冬苓说，“其时写得如故很入迷的。但六户东谈主家各家有各家的烦懑，电视剧中18个东谈主物王人有故事有经验，有完好意思的发展线，这带来很大压力。”

把运河精神融入故事情节中，尝试用更适当影视创作规定的式样抒发原著内涵，如斯广博的东谈主物支线，对编剧是挑战，对不雅众亦然挑战。赵冬苓并不但愿写一部靠浓烈戏剧突破取胜的剧，就想扎塌实实地写出运河畔朴素的生活。“当今我检验，其时计较太大了。但我每部戏，王人但愿我方在艺术上能带来新的探索。”

夏凤华并非为白鹿原创

确定白鹿“毁容式”饰演

《北上》以4分钟的长镜头带不雅众走进花街，剧中，少年叙事线围绕沿途长大的夏凤华（白鹿饰）、谢望和（欧豪饰）、邵星池（翟子路饰）、周海阔（高至霆饰），以及自后到花街的马念念艺（李宛妲饰）和同学陈睿（刘恒甫饰）伸开。

《北上》播出后，赵冬苓在微博为剧中饰演夏凤华的演员白鹿点赞，但随后又有收罗传言，称她是为了白鹿才原创的夏凤华扮装。“一开动设定是写邵星驰、周海阔、谢望和三个男孩子在运河畔长大，长着异地面孔的马念念艺来到小镇上。”赵冬苓泄漏说，跟着故事的发展，当发现马念念艺无法承担女主角的任务，于是新增了女主角夏凤华，只为让故事更逼近现代不雅众的心理锚点。“有粉丝说我是为了白鹿写的女一，其实不是，而是一开动构念念的时候就发现零落女一。冷静地故当事者体也从开首的三户东谈主家酿成了六户东谈主家。”童年书写无疑是顺利的，《北上》的少年群像戏复原“90后”的童年记挂，QQ聊天页面、奥运会开幕式、追星李宇春等细节激发不雅众判辨的心理共识，被称为“90后的电子时光机”。

关于剧中演员的饰演，赵冬苓赐与确定。“白鹿天然演过我写的《捕快荣誉》，但咱们只见过一次面。白鹿的饰演异常好，她在这个戏里‘毁容式’饰演异常好。白鹿给我的印象是很颖异，关于选脚本，以及我方的发展主见脑子很明晰。其实戏里的演员王人挺好，包括小演员，王人很勤勉。我很感谢众人。”

从业多年，赵冬苓默示，我方的作品并不摒除流量演员，“我老写群像戏，很难找演员，不可能像流量演员演大女主，大男主那样去操作。是以，像白鹿一个有广博流量的演员，不悯恻我方本来的形象，接一个戏份有限的戏，我很感动。第二围聚尾看她出来惊到我，你终点服气她即是阿谁傻丫头。”

赵冬苓认为，自带流量、眷注度是客不雅上风，但信得过让扮装立住的，是他们稳当稳健的作事派头，“流量亦然分娩力，若是一个明星有多半粉丝加捏的话，对作品是有刚正的。”

短剧无法取代长剧

AI 取代不了优秀编剧

生活中赵冬苓簸弄我方是一个异常单调的东谈主，不在写稿，就在采访的路上。协调三届担任宇宙东谈主大代表，赵冬苓眷注社会问题，深耕法律话题。“我以为一个作者就应该眷注社会逾越，若是你作念不到这少许，作品的视线也会受到铁心。

面临当下业内东谈主士热衷于商量的吊唁剧之争，赵冬苓默示，若是不雅众不爱看长剧只可说它没拍好。不雅众用碎屑时辰刷微短剧，是一种心思宣泄。“短视频稳健在碎屑化时辰里开释心思。最近也刷到一些情节比较惊悚的短剧。但影视作品也不可全是这种剧，不然要咱们编剧干啥。”

连年来，严肃文体改编的影视剧越来越受到接待，前有《红高粱》《平凡的世界》《东谈主世间》《似锦》，如今《北上》正在热播，《主角》也刚刚开机，《沉山河图》也正在创作中。回看这些爆款剧，借由大时间与庸东谈主物之间的联接，以小观点面呈现年代面庞，也成为其创作共性，既真的呈现社会变迁图景，又通过亲情、爱情和友情等缜密的心理抒发引东谈主共识。既然尊重原著的时间内核，又以翻新性不雅照不雅众的审好意思变迁，成为这类剧集顺利的要害。

在赵冬苓看来，经典文体一再改编，走漏不雅众有这部分市集需求。总有一些不雅众，他们的情感需要更深的安危和开释，这些是微短剧无法完成的。“沉下心来体会一段比较深切、丰富的心理，去了解一段历史，参与一下别东谈主的生活，我以为这是不同的心理需求。因此，长剧和短剧不会彼此取代，严肃文体不错说是影视文体很垂危的泉源之一，亦然影视文体最垂危的养分之一吧。若是莫得了严肃文体的津润，影视文体也很难健健康发展。长剧不仅提供作陪，更知足不雅众更高的精神需求。”长剧和微短剧其实处在不同的审好意思畛域，区别知足不雅众不同的需求。

“我如故但愿电视剧是有门槛的，不但愿为了收视率去捐躯掉一些东西，创作者要有我方的艺术追求。”赵冬苓默示，当下编剧也要顺当令间的发展、平台、不雅众等多方需求，当今年青编剧生活的要求比从前恶劣的多，但赵冬苓以为 AI 取代不了一个优秀编剧，AI 能取代一个鄙俚的编剧。“我传闻当今还是有作念短剧的公司还是用 AI 写脚本了。然而我以为有特有艺术，创有特有审好意思价值的作品，是 AI 取代不了的。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

视频编著 戴哲涵

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